Síntese subtrativa: Aprenda o design de som do sintetizador

a síntese subtrativa soa como um conceito científico abstrato.

mas se você já usou um sintetizador em seu fluxo de trabalho de produção musical, é provável que você já o tenha usado.

isso porque subtrativo é o tipo de síntese mais comum. Ele vem de sintetizadores analógicos, mas é usado em toneladas de sintetizadores VSTS e sintetizadores de hardware digital também.Entender a síntese subtrativa é difícil quando você está apenas começando, mas não precisa ser intimidante.

neste artigo, explicarei tudo o que você precisa saber para dominar seus sintetizadores subtrativos e criar seu patch perfeito.

o que é síntese subtrativa?

a síntese subtrativa é um método de sintetizar timbres musicais começando com uma forma de onda que contém muito conteúdo harmônico e filtrando-o usando um filtro e outros processos.

as formas de onda harmônicas ricas de que estou falando são formas simples, como ondas de serra e ondas quadradas.

essas ondas básicas são fáceis de produzir eletronicamente com um oscilador, mas não são muito interessantes por conta própria.

para fazê-los soar musical você tem que moldar sua dinâmica, equilíbrio de frequência e textura.

é aí que entra o resto dos processos na síntese subtrativa.

fluxo de Sinal em um analítica synth

Para compreender a síntese subtrativa, você precisa entender cada componente no caminho do sinal e como eles afetam o som.

você já sabe que o oscilador produz a forma de onda rica que atua como um ponto de partida para o seu patch.

os outros componentes em um sintetizador subtrativo típico são o filtro, amplificador, gerador de envelope e LFO.

vou passar por cada um, de cada detalhe, mas para ajudar a visualizar como um sintetizador funciona, aqui está um diagrama que mostra como cada parte está conectado:

neste diagrama, o modulador bloco poderia se referir a um LFO ou envelope generator. Vou falar com eles mais tarde.

a maioria dos sintetizadores subtrativos são dispostos desta forma, mas se você estiver familiarizado com a história do sintetizador, você saberá que nem sempre foi corrigido assim.

nos primeiros sintetizadores já feitos, cada componente era um módulo separado que precisava ser corrigido manualmente com cabos.

nos primeiros sintetizadores já feitos, cada componente era um módulo separado que precisava ser corrigido manualmente com cabos.

isso é chamado de síntese modular. Você ainda pode encontrar muitos fãs de sintetizadores modulares obstinados hoje usando o formato Eurorack.

muitas das plataformas modulares de hoje usam a mesma arquitetura subtrativa que os originais.

Patching módulos individuais dá-lhe a maior flexibilidade, mas synth designers perceberam que a maioria dos músicos configurar o seu sinal de uma forma semelhante a cada vez.

foi quando os primeiros instrumentos integrados como o Minimoog começaram a aparecer. Desde então, sintetizadores subtrativos tiveram geralmente o mesmo fluxo de sinal.

vamos olhar para cada parte da cadeia de sinal em detalhes.

oscilador

seu som de sintetizador começa no oscilador. Mesmo que seja apenas o começo, as configurações do oscilador que você escolher têm um grande efeito no som do seu patch acabado.

a maioria dos osciladores de sintetizador oferece uma escolha de várias formas de onda diferentes. As mais comuns são::

• Praça
• Vi
• Triângulo

Praça tem o maior conteúdo harmônico para começar. É por isso que parece tão agitado e brilhante.

um oscilador de onda quadrada manterá as frequências mais altas após a filtragem. Mas as ondas quadradas têm outras propriedades interessantes.

alguns osciladores de onda quadrada têm a capacidade de alterar a forma do próprio padrão quadrado. Nesses osciladores, a forma quadrada é chamada de onda de pulso. Definir a largura de pulso para valores diferentes fornece resultados diferentes – mais sobre isso mais tarde.

Saw tem o próximo mais harmônicos e um caráter ligeiramente diferente. As ondas triangulares são as mais suaves.

ponta quente: Alguns sintetizadores subtrativos têm um oscilador de onda senoidal, mas a maioria não, já que uma onda senoidal é fácil de criar aplicando um filtro passa—baixo a uma onda triangular-mais sobre isso na próxima seção.

muitos sintetizadores subtrativos têm mais de um oscilador. Você pode escolher a forma, a frequência e a quantidade de detuning de cada oscilador.

misturar dois osciladores de diferentes formas e frequências é como você adiciona complexidade às suas formas de onda básicas na síntese subtrativa.

misturar dois osciladores de diferentes formas e frequências é como você adiciona complexidade às suas formas de onda básicas na síntese subtrativa.

é por isso que a última parte da seção do oscilador do seu sintetizador é geralmente um mixer. O mixer combina seus sinais de oscilador com quaisquer outras fontes de som que seu sintetizador possa oferecer.

essas outras fontes podem ser um sub-oscilador que reproduz uma oitava abaixo do seu oscilador principal, uma entrada de áudio externa para o sintetizador ou uma fonte de ruído.

ponta quente: O ruído é apenas mais uma ferramenta para começar com uma forma de onda complexa. O ruído pode ajudar a adicionar presença ao ataque de sons curtos, como mandris e Percussão.

Filtro

o próximo passo na cadeia de sinal é o filtro. É aqui que a “subtração” realmente ocorre.

muitos sintetizadores oferecem filtros multimodos, mas o tipo de filtro mais comum em um sintetizador subtrativo é um filtro passa-baixa.

o filtro passa—baixa é nomeado para as frequências que permite-o que significa que um LPF é realmente um corte alto.

filtrar essas altas frequências muda drasticamente o som. Cada posição de frequência do filtro passa-baixo revela um caractere harmônico diferente no oscilador original.

cada posição de frequência do filtro passa-baixa revela um caractere harmônico diferente no oscilador original.

é por isso que a síntese subtrativa é tão poderosa!

o controle de ressonância do filtro cria uma” colisão ” em torno das frequências de corte que você pode usar para esculpir o som ainda mais.

brinque com a frequência de corte e ressonância do seu filtro para ter uma ideia de como eles afetam o som. Você provavelmente ouvirá como esses parâmetros criam muitos dos sons mais reconhecíveis em síntese.

como mencionei acima, seu filtro pode ter alguns modos adicionais além do passe baixo. Eles permitem que você selecione a faixa de frequência que é cortada do sinal rico original.

High pass é o oposto de low pass, e corta as frequências mais baixas do seu sinal. O passe de banda corta tudo, exceto uma faixa estreita ao redor da frequência central.

o último parâmetro básico que seu filtro pode incluir é um interruptor de “pólos”. Isso às vezes é escrito como “2 pólos/4 pólos” ou “12 dB/oitava ou 24 dB/oitava.”

este parâmetro controla a inclinação do filtro e afeta o quão dramaticamente ele atenuará o material acima da frequência de corte.

12 dB / oitava ou 2 pólos é mais suave, enquanto 24 dB / oitava é uma queda acentuada abaixo da frequência de corte.

há muito mais além do básico quando se trata de filtros, mas por enquanto vou passar para o próximo elo da cadeia.

Amplificador

o próximo componente em um sintetizador subtrativo é o amplificador. Esta é a parte que traz o sinal até um nível que é forte o suficiente para se conectar a outros equipamentos como um mixer ou interface de áudio.

um amplificador por si só não é tão emocionante, é o que o controla que lhe dá tanta capacidade de design de som.

estou falando sobre os geradores de envelope. Vamos mergulhar bem nele.

geradores de Envelope

geradores de Envelope são uma das maneiras pelas quais você cria alterações ao longo do Tempo em seu patch de sintetizador subtrativo.

eles são absolutamente essenciais para criar sons atraentes com síntese subtrativa.

muitos sintetizadores contêm alguns deles, mas a configuração mais comum é uma, por exemplo, que atua no amplificador e outra que atua no filtro.

vou começar com o amplificador, pois é o mais fácil de entender.

quando um gerador de envelope atua no amplificador do synth, ele altera o volume geral do som de acordo com a forma do envelope.

quando um gerador de envelope atua no amplificador do synth, ele altera o volume geral do som de acordo com a forma do envelope.

assim que você pressiona uma tecla em seu sintetizador, seu eg inicia um ciclo que passa por quatro fases: ataque, decaimento, sustentação e liberação.

estes são comumente abreviados para ADSR.

vou examinar cada um em detalhes e explicar como isso afeta seu som quando conectado ao amplificador do seu sintetizador:

Attack

Attack controla os primeiros momentos do volume do seu som de sintetizador. Ele determina se tem um início brusco e brusco em um desbotamento mais gradual.

o controle de ataque é medido em unidades de tempo, geralmente milissegundos. Ele controla quanto tempo leva para um som atingir sua intensidade máxima

Use o tempo mínimo de ataque para sons nítidos e configurações mais longas para almofadas ambientais:

Decay

Decay controla quanto tempo leva para o seu som se estabelecer no nível em que continuará até que você tire o dedo da chave.

também é medido no tempo. Tempos de decaimento curtos criam uma queda mais dramática no volume do Pico.

é assim que você cria sons altamente dinâmicos como mandris ou armadilhas.

Sustain

Sustain controla o nível geral que seu som tocará ao mesmo tempo que as fases de ataque e decaimento terminam.

é medido em dB. Valores de sustentação mais baixos tornarão a diferença entre o início do som e seu “corpo” mais dramática.

Release

Release controla o tempo que leva para o seu som cair de seu nível durante o estágio sustentar para o silêncio.

os tempos de lançamento Mais longos darão às notas uma cauda ambiente à direita, onde os tempos de lançamento curtos cortarão as notas logo após você liberar as teclas.

envelopes de filtro

acabei de descrever o efeito de um envelope no amplificador de um sintetizador. Mas os envelopes podem atuar em qualquer outro parâmetro-assim como um LFO.

muitas vezes você vai vê-los em filtros, onde eles controlam a animação da frequência de corte ao longo do tempo.

os parâmetros ADSR funcionam da mesma maneira, mas seu efeito no som é totalmente diferente.

Experimente o envelope do seu filtro para ver como os diferentes controles adicionam caracteres ao seu som de sintetizador.

LFO

a última peça chave da cadeia de sinal subtrativo são os LFOs.
LFO significa oscilador de baixa frequência. Eles são semelhantes aos osciladores regulares – com uma torção.

esses osciladores têm formas como as dos seus principais geradores de sinal. Mas eles operam em uma frequência muito mais baixa – tão baixa que você não necessariamente ouviria como um tom musical se ouvisse diretamente a saída deles.

em vez disso, os LFOs criam modulação de repetição em seu som de sintetizador.

Imagine que você tinha uma terceira mão para girar um botão em seu sintetizador para frente e para trás exatamente na mesma taxa de cada vez-isso é modulação LFO!

você pode conectar o LFOs a tantos parâmetros diferentes em seu sintetizador. Para ajudar você a ter uma ideia dos resultados de um LFO aqui estão algumas opções de encaminhamento que produz bem conhecidos efeitos:

Colocá-lo todos juntos

Todos estes elementos pode parecer esmagadora, mas a construção de sons de síntese subtrativa é divertido e intuitivo.

escolha o som inicial com o oscilador, modele seu equilíbrio de frequência com o filtro, Anime-o com LFOs e esculpe seus envelopes com ADSR.

Para facilitar, vamos rever os conceitos básicos na ordem desejada e defina-os para criar um som:

Escolha inicial de som com o oscilador, forma o seu equilíbrio da frequência com o filtro, de animá-lo com LFOs e esculpir seus envelopes ADSR.

isso é tudo o que há para isso!

depois de se acostumar com esse fluxo de processamento de sinal, você começará a discar em grandes tons de sintetizador em nenhum momento.

agora que você tem o básico para baixo, voltar para o seu DAW e começar a fazer patches.