Subtraktiv Syntese: Lær Synthesizer Lyddesign

Subtraktiv syntese høres ut som et abstrakt vitenskapelig konsept.

Men hvis du noen gang har brukt en synthesizer i musikkproduksjon arbeidsflyt, sjansene er du allerede har brukt den.

det er fordi subtraktiv er den vanligste syntesetypen. Det kommer fra analoge synther, men det er brukt i tonnevis av synth VSTs og digital hardware synther også.

Å Forstå subtraktiv syntese er vanskelig når du nettopp har begynt, men det trenger ikke å være skremmende.

i denne artikkelen vil jeg forklare alt du trenger å vite for å mestre dine subtraktive synther og lage din perfekte patch.

hva er subtraktiv syntese?

Subtraktiv syntese er en metode for å syntetisere musikalske timbres ved å starte med en bølgeform som inneholder mye harmonisk innhold og filtrere det ned ved hjelp av et filter og andre prosesser.

de rike harmoniske bølgeformene jeg snakker om er enkle former som sagbølger og firkantede bølger.

disse grunnbølgene er enkle å produsere elektronisk med en oscillator, men de er ikke veldig interessante alene.

for å få dem til å høres musikalske må du forme deres dynamikk, frekvensbalanse og tekstur.

det er der resten av prosessene i subtraktiv syntese kommer inn.

Signalflyt i en subtraktiv synth

for å forstå subtraktiv syntese må du forstå hver komponent i signalbanen og hvordan de påvirker lyden.

du vet allerede at oscillatoren produserer den rike bølgeformen som fungerer som utgangspunkt for lappen din.

de andre komponentene i en typisk subtraktiv synth er filter, forsterker, konvolutt generator OG LFO.

jeg går gjennom hver enkelt i detalj, men for å hjelpe deg med å visualisere hvordan en synth fungerer, er det et diagram som viser hvordan hver del er koblet til:

i dette diagrammet kan modulatorblokken referere til EN lfo-eller envelope-generator. Jeg kommer til dem senere.

de fleste subtraktive synther er lagt ut på denne måten, men hvis du er kjent med synthesizerhistorien, vet du at det ikke alltid var løst slik.

i de første synths noensinne laget, var hver komponent en separat modul som måtte lappes inn manuelt med kabler.

i de første synths noensinne laget, var hver komponent en separat modul som måtte lappes inn manuelt med kabler.

dette kalles modulær syntese. Du kan fortsatt finne mange die-hard modulære synth fans i Dag Bruker Eurorack format.

Mange av dagens modulære rigger bruker samme subtraktive arkitektur som originalene.

Patching individuelle moduler gir deg mest fleksibilitet, men synth designere innså at de fleste musikere satt opp sine signal på en lignende måte hver gang.

det var da de første integrerte instrumentene som Minimoog begynte å vises. Siden da har subtraktive synther generelt hatt samme signalstrøm.

La oss se på hver del av signalkjeden i detalj.

Oscillator

synth lyden starter på oscillator. Selv om det bare er begynnelsen, har oscillatorinnstillingene du velger, stor effekt på lyden av den ferdige oppdateringen.

de fleste synth oscillatorer tilbyr et utvalg av flere forskjellige bølgeformer. De vanligste er:

• Firkant
• Sag
• Trekant

Kvadrat har det mest harmoniske innholdet til å begynne med. Det er derfor det høres så buzzy og lyst ut.

en firkantbølgeoscillator vil beholde de høyeste frekvensene etter filtrering. Men firkantede bølger har andre interessante egenskaper.

noen firkantbølgeoscillatorer har muligheten til å endre formen på det firkantede mønsteret selv. I disse oscillatorene kalles den firkantede formen en pulsbølge. Innstilling av pulsbredden til forskjellige verdier gir forskjellige resultater-mer om dette senere.

Saw har den nest mest harmoniske og en litt annen karakter. Trekantbølger er de mest myke.

Varmt tips: Noen subtraktive synther har en sinusbølgeoscillator, men de fleste gjør det ikke siden en sinusbølge er lett å lage ved å bruke et lavpassfilter til en trekantbølge-mer om dette i neste avsnitt.

Mange subtraktive synther har mer enn en oscillator. Du kan velge form, frekvens og detuning mengden av hver oscillator.

Å Blande to oscillatorer av forskjellige former og frekvenser er hvordan du legger kompleksitet til dine grunnleggende bølgeformer i subtraktiv syntese.

Å Blande to oscillatorer av forskjellige former og frekvenser er hvordan du legger kompleksitet til dine grunnleggende bølgeformer i subtraktiv syntese.

det er derfor den siste delen av synth oscillator delen er vanligvis en mikser. Mikseren kombinerer oscillator signaler med andre lydkilder synth kan tilby.

Disse andre kildene kan være en sub-oscillator som spiller en oktav under din viktigste oscillator, en ekstern lydinngang til synth eller en støykilde.

Varmt tips: Støy er bare et annet verktøy for å starte med en kompleks bølgeform. Støy kan bidra til å legge tilstedeværelse til angrepet av korte lyder som plukker og perkusjon.

Filter

det neste trinnet i signalkjeden er filteret. Det er her «subtraksjon» virkelig finner sted.

mange synther tilbyr multimodefiltre, men den vanligste filtertypen i en subtraktiv synth er et lavpassfilter.

lavpassfilteret er oppkalt etter frekvensene det tillater gjennom-noe som betyr AT EN LPF faktisk er et høyt kutt.

Filtrering av disse høye frekvensene endrer lyden dramatisk. Hver frekvens posisjon av lavpassfilteret avslører en annen harmonisk karakter i den opprinnelige oscillator.

hver frekvensposisjon i lavpassfilteret avslører et annet harmonisk tegn i den opprinnelige oscillatoren.

det er derfor subtraktiv syntese er så kraftig!

filterets resonans kontroll skaper en «bump» rett rundt cutoff frekvenser som du kan bruke til å forme lyden enda mer.

Spill rundt med filterets cutoff frekvens og resonans for å få en ide om hvordan de påvirker lyden. Du vil sikkert høre hvordan disse parametrene skaper mange av de mest gjenkjennelige lydene i syntese.

som jeg nevnte ovenfor, kan filteret ditt ha noen andre moduser enn lavpass. Disse lar deg velge frekvensområdet som blir kuttet fra det opprinnelige rike signalet.

Høypass er motsatt av lavpass, og kutter de laveste frekvensene fra signalet ditt. Bandpass kutter alt unntatt et smalt band rundt midtfrekvensen.

den siste grunnleggende parameteren filteret ditt kan inneholde, er en» poler » – bryter. Dette er noen ganger skrevet som «2-polet / 4-polet «eller» 12 dB / oktav eller 24 dB / oktav.»

denne parameteren styrer skråningen av filteret og påvirker hvor dramatisk det vil dempe materiale over cutoff frekvens.

12 dB / oktav eller 2-polet er mildere mens 24 dB / oktav er en bratt nedgang under cutoff-frekvensen.

Det er mye mer enn det grunnleggende når det gjelder filtre, men for nå går jeg videre til neste ledd i kjeden.

Forsterker

den neste komponenten i en subtraktiv synth er forsterkeren. Dette er delen som bringer signalet opp til et nivå som er sterkt nok til å koble til annet utstyr som en mikser eller lydgrensesnitt.

en forsterker i seg selv er ikke så spennende, det er det som styrer det som gir deg så mye lyddesign evne.

jeg snakker om konvoluttgeneratorer. La oss dykke rett inn i det.

Konvolutt generatorer

Konvolutt generatorer er en av måtene du oppretter endring over tid i subtraktiv synth patch.

De er helt avgjørende for å lage overbevisende lyder med subtraktiv syntese.

Mange synther inneholder noen av dem, men den vanligste konfigurasjonen er EN F. eks. som virker på forsterkeren og en annen som virker på filteret.

jeg begynner med forsterkeren siden det er lettest å forstå.

når en konvolutt generator fungerer på synth forsterker, endrer det totale volumet av lyden i henhold til formen på konvolutten.

når en konvoluttgenerator virker på synths forsterker, endres lydens totale volum i henhold til konvoluttens form.

så snart du trykker på en tast på synth, STARTER EG EN syklus som går gjennom fire faser: angrep, forfall, sustain og slipp.

disse forkortes vanligvis TIL ADSR.

jeg vil gå gjennom hver og en i detalj og forklare hvordan det påvirker lyden når koblet din synth forsterker:

Angrep

Angrep styrer de første øyeblikkene av synth lyden volum. Det avgjør om det har en punchy, brå utbruddet på en mer gradvis fade i.

angrepskontrollen måles i tidsenheter, vanligvis millisekunder. Den styrer hvor lang tid det tar for en lyd å nå sin maksimale intensitet

Bruk minimum angrepstid for skarpe lyder og lengre innstillinger for ambient pads:

Decay

Decay styrer hvor lang tid det tar for lyden å bosette seg på nivået det vil fortsette på før du tar fingeren av nøkkelen.

det måles også i tid. Korte forfallstider skaper et mer dramatisk fall i volum fra toppen.

Slik lager du svært dynamiske lyder som plukker eller snarer.

Sustain

Sustain styrer det totale nivået lyden vil spille samtidig angrep og forfall fasene er over.

det måles i dB. Lavere sustain verdier vil gjøre forskjellen mellom starten av lyden og dens «kropp» mer dramatisk.

Release

Release styrer tiden det tar for lyden å slippe av fra nivået under sustain scenen til stillhet.

Lengre utgivelsestider vil gi notater en etterfølgende, omgivende hale, hvor korte utgivelsestider vil kutte notater av like etter at du slipper tastene.

Filter konvolutter

jeg har nettopp beskrevet effekten av en konvolutt på en synths forsterker. Men konvolutter kan fungere på noen annen parameter-akkurat som EN LFO.

du vil ofte se dem på filtre, der de kontrollerer animasjonen av cutoff-frekvensen over tid.

adsr-parametrene fungerer på samme måte, men deres effekt på lyden er helt annerledes.

prøv å eksperimentere med filterets konvolutt for å se hvordan de forskjellige kontrollene gir tegn til synth-lyden.

LFO

den siste nøkkeldelen av den subtraktive signalkjeden er Lfoene.
LFO står for lavfrekvent oscillator. De ligner på vanlige oscillatorer-med en vri.

disse oscillatorene har former akkurat som de i dine hovedsignalgeneratorer. Men de opererer på en mye lavere frekvens – så lav at du ikke nødvendigvis ville høre det som en musikalsk tone hvis du direkte lyttet til produksjonen.

I Stedet lager LFOs repeterende modulering i synth-lyden din.

Tenk deg at du hadde en tredje hånd å slå en knott på synth frem og tilbake på nøyaktig samme hastighet hver gang-det ER LFO modulering!

Du kan koble LFOs til så mange forskjellige parametere i synth. For å hjelpe deg å få et inntrykk av resultatene AV EN LFO her er noen vanlige ruting alternativer som produserer kjente effekter:

Å sette alt sammen

Alle disse elementene kan virke overveldende, men å bygge lyder med subtraktiv syntese er morsomt og intuitivt.

Velg startlyden med oscillatoren, form frekvensbalansen med filteret, animer Den Med LFOs og form konvoluttene med ADSR.

for å gjøre det enklere, la oss gå gjennom det grunnleggende i den rekkefølgen du ville satt dem til å bygge en lyd:

Velg startlyden med oscillatoren, form frekvensbalansen med filteret, animer Den Med LFOs og form konvoluttene med ADSR.

Det er alt som skal til!

når du blir vant til denne signalbehandlingsflyten, begynner du å ringe i flotte synth-toner på kort tid.

nå som du har grunnleggende ned, komme tilbake TIL DIN daw og begynne å lage patcher.