감산 합성:신디사이저 사운드 디자인 알아보기

감산 합성은 추상적 인 과학 개념처럼 들린다.

그러나 음악 제작 워크 플로우에서 신디사이저를 사용한 적이 있다면 이미 사용했을 가능성이 있습니다.

감산 가장 일반적인 합성 유형이기 때문이다. 그것은 아날로그 신디사이저에서 온다,하지만 너무 신디사이저 및 디지털 하드웨어 신디사이저의 톤에 사용됩니다.

감산 합성을 이해하는 것은 막 시작할 때 어렵지만 위협적 일 필요는 없습니다.

이 글에서 나는 당신이 당신의 감산 신디사이저를 마스터하고 완벽한 패치를 만들기 위해 알아야 할 모든 것을 설명 할 것이다.

감산 합성은 무엇입니까?

감산 합성은 고조파 함량이 많은 파형으로 시작하여 필터 및 기타 프로세스를 사용하여 음악 음색을 합성하는 방법입니다.

내가 말하는 풍부한 고조파 파형은 톱파와 사각파와 같은 단순한 모양입니다.

이러한 기본 파동은 오실레이터로 전자적으로 쉽게 생성 할 수 있지만 그 자체로는 그다지 흥미롭지 않습니다.

그들이 당신이 그들의 역학,주파수 균형과 질감을 형성해야 음악 소리를합니다.

이것이 감산 합성의 나머지 과정이 들어오는 곳입니다.

감산 신디사이저의 신호 흐름

감산 합성을 이해하려면 신호 경로의 각 구성 요소와 사운드에 미치는 영향을 이해해야합니다.

오실레이터가 패치의 시작점으로 작용하는 풍부한 파형을 생성한다는 것을 이미 알고 있습니다.

일반적인 감산 신디사이저의 다른 구성 요소는 필터,증폭기,엔벨로프 생성기 및 리포.

아픈 자세히 각 하나를 통해 갈거야,하지만 당신은 신디사이저의 작동 방식을 시각화하는 데 도움이,여기에 각 부분이 연결되는 방법을 보여줍니다 다이어그램입니다:

이 다이어그램에서,변조기 블록은 리포 또는 엔벨로프 생성기를 참조할 수 있다. 나는 그 나중에 얻을 수 있습니다.

대부분의 감산 신디사이저는이 방법을 배치,하지만 당신은 신디사이저 역사에 대해 잘 알고 있다면,당신은 항상이 같은 고정되지 않은 알 수 있습니다.

지금까지 만들어진 첫 번째 신디사이저에서,각 구성 요소는 케이블을 수동으로 패치해야했다 별도의 모듈이었다.

지금까지 만들어진 첫 번째 신디사이저에서,각 구성 요소는 케이블을 수동으로 패치해야했다 별도의 모듈이었다.

이 모듈 형 합성이라고합니다. 당신은 여전히 유로 랙 형식을 사용하여 오늘 다이 하드 모듈 식 신디 팬을 많이 찾을 수 있습니다.

오늘날의 많은 모듈러 리그는 원본과 동일한 감산 아키텍처를 사용합니다.

개별 모듈을 패치하는 것은 당신에게 가장 유연성을 제공하지만,신디 디자이너는 대부분의 음악가가 비슷한 방식으로 때마다 자신의 신호를 설정하는 것이 깨달았다.

그 때 미니무그와 같은 최초의 통합 악기가 등장하기 시작했다. 그 이후로 감산 신디사이저는 일반적으로 동일한 신호 흐름을 가졌습니다.

신호 체인의 각 부분을 자세히 살펴 보겠습니다.

오실레이터

당신의 신디사이저 사운드는 오실레이터에서 시작합니다. 그것은 시작에 불과하지만,당신이 선택한 오실레이터 설정은 완성 된 패치의 소리에 큰 영향을 미친다.

대부분의 신디사이저 발진기는 여러 가지 파형의 선택을 제공합니다. 가장 일반적인 것들은 다음과 같습니다:

• 광장
• 톱
• 삼각형

제곱은 시작할 고조파 함량이 가장 큽니다. 그래서 너무 버즈 밝은 소리 이유입니다.

구형파 발진기는 필터링 후 가장 높은 주파수를 유지합니다. 그러나 구형파는 다른 흥미로운 특성을 가지고 있습니다.

일부 구형파 발진기는 사각형 패턴 자체의 모양을 변경할 수 있습니다. 이 발진기에서 사각형 모양을 맥파라고합니다. 펄스 폭을 다른 값으로 설정하면 나중에 다른 결과를 얻을 수 있습니다.

톱 다음으로 가장 많은 고조파와 약간 다른 문자가 있습니다. 삼각형 파도가 가장 부드럽습니다.

핫 팁: 일부 감산 신디사이저는 사인파 발진기를 가지고 있지만,사인파가 삼각형 파에 로우 패스 필터를 적용하여 쉽게 만들 수 있기 때문에 대부분은하지 않습니다-더 다음 섹션에서이에.

많은 감산 신디사이저에는 하나 이상의 오실레이터가 있습니다. 각 오실레이터의 모양,주파수 및 디 튜닝 양을 선택할 수 있습니다.

서로 다른 모양과 주파수의 두 발진기를 혼합하면 감산 합성에 기본 파형에 복잡성을 추가하는 방법입니다.

서로 다른 모양과 주파수의 두 발진기를 혼합하면 감산 합성에 기본 파형에 복잡성을 추가하는 방법입니다.

당신의 신디사이저의 발진기 섹션의 마지막 부분은 일반적으로 믹서 이유입니다. 믹서는 신디사이저가 제공 할 수있는 다른 사운드 소스와 발진기 신호를 결합합니다.

이러한 다른 소스는 메인 오실레이터 아래 옥타브,신디사이저 또는 노이즈 소스에 외부 오디오 입력을 재생하는 서브 오실레이터가 될 수 있습니다.

핫 팁: 노이즈는 복잡한 파형으로 시작하는 또 다른 도구입니다. 소음은 뽑고 타악기와 같은 짧은 소리의 공격에 존재를 추가하는 데 도움이 될 수 있습니다.

필터

신호 체인의 다음 단계는 필터입니다. 이것은”빼기”가 실제로 일어나는 곳입니다.

많은 신디사이저는 다중 모드 필터를 제공하지만,감산 신디사이저에서 가장 일반적인 필터 유형은 로우 패스 필터입니다.

로우 패스 필터는 통과 할 수있는 주파수에 따라 이름이 지정됩니다.

이러한 높은 주파수를 필터링하면 사운드가 크게 바뀝니다. 로우 패스 필터의 각 주파수 위치는 원래 발진기에 다른 고조파 문자를 보여준다.

로우 패스 필터의 각 주파수 위치는 원래 발진기에서 다른 고조파 특성을 나타냅니다.

그래서 감산 합성이 매우 강력합니다!

필터의 공명 제어는 바로 당신이 더 많은 소리를 조각하는 데 사용할 수있는 컷오프 주파수 주위에”범프”를 만듭니다.

그들이 소리에 영향을 미치는 방법의 아이디어를 얻기 위해 필터의 차단 주파수와 공명 놀러. 당신은 아마 이러한 매개 변수가 합성에서 가장 인식 할 수있는 소리를 많이 만드는 방법을 듣게 될 것입니다.

위에서 언급했듯이 필터에는 로우 패스 이외의 추가 모드가있을 수 있습니다. 이들은 당신이 원래의 풍부한 신호에서 절단되는 주파수 범위를 선택할 수 있습니다.

하이 패스는 로우 패스의 반대이며 신호에서 가장 낮은 주파수를 잘라냅니다. 밴드 패스는 중심 주파수 주변의 좁은 밴드를 제외한 모든 것을 잘라냅니다.

필터에 포함할 수 있는 마지막 기본 매개 변수는”극”스위치입니다. 이것은 때때로”2 극/4 극”또는”12 데시벨/옥타브 또는 24 데시벨/옥타브”로 쓰여집니다.”

이 매개 변수는 필터의 기울기를 제어하고 컷오프 주파수 위의 재료를 얼마나 크게 감쇠시키는지에 영향을 미칩니다.

12 데시벨/옥타브 또는 2 극은 완만하고 24 데시벨/옥타브는 컷오프 주파수 아래로 가파르게 떨어집니다.

이 필터에 올 때 기본을 넘어 더 많은하지만 지금은 체인의 다음 링크로 이동합니다.

앰프

감산 신디사이저의 다음 구성 요소는 앰프입니다. 이 믹서 또는 오디오 인터페이스와 같은 다른 기어에 연결하기에 충분히 강한 수준으로 신호를 가져 오는 부분입니다.

자체 앰프는 흥미로운 아니다,그것은 당신에게 너무 많은 사운드 디자인 기능을 제공 그것을 제어하는 것입니다.

봉투 생성기에 대해 이야기하고 있습니다. 그것에 바로 뛰어 들어 봅시다.

봉투 발전기

봉투 발전기는 당신이 당신의 감산 신디사이저 패치에 시간이 지남에 따라 변화를 만드는 방법 중 하나입니다.

그들은 감산 합성과 매력적인 소리를 공예에 절대적으로 필수적이다.

많은 신디사이저 그들 중 몇 가지를 포함하지만,가장 일반적인 구성은 앰프와 필터에 작용하는 또 다른 역할을 한 예이다.

이해하기 가장 쉽기 때문에 앰프부터 시작하겠습니다.

엔벨로프 발생기가 신디사이저의 앰프에 작용하면 엔벨로프의 모양에 따라 사운드의 전체 볼륨을 변경합니다.

엔벨로프 발생기가 신디사이저의 앰프에 작용하면 엔벨로프의 모양에 따라 사운드의 전체 볼륨을 변경합니다.

공격,부패,유지 및 릴리스:즉시 당신이 당신의 신디사이저에 키를 누르면,그 예는 네 단계를 통과 사이클을 시작합니다.

일반적으로 단축됩니다.각각을 자세히 살펴보고 신디사이저의 앰프를 연결했을 때 사운드에 어떤 영향을 미치는지 설명해 드리겠습니다.

공격

공격은 신디사이저 사운드의 볼륨의 첫 순간을 제어합니다. 그것은 펀치가 있는지 여부를 결정,더 점진적 페이드에 갑작스러운 발병.

공격 제어는 시간 단위(일반적으로 밀리 초)로 측정됩니다. 그것은 소리가 최대 강도에 도달하는 데 걸리는 시간을 제어

주변 패드에 대한 날카로운 소리와 긴 설정에 대한 최소 공격 시간을 사용:

감퇴

감퇴는 소리가 당신이 키 떨어져 손가락을 취할 때까지에서 계속 수준에 정착하는 데 걸리는 시간을 제어합니다.

또한 시간 단위로 측정됩니다. 짧은 감퇴 시간은 첨단에서 양에서 더 극적인 하락을 떨어져 창조합니다.

이것은 당신이 뽑거나 올무 같은 매우 역동적 인 사운드를 만드는 방법입니다.

서스테인

서스테인 컨트롤 공격 및 붕괴 단계가 끝나면 사운드가 재생됩니다.

는 데시벨 단위로 측정됩니다. 낮은 서스테인 값은 소리의 시작과”몸”의 차이를 더 극적으로 만들 것입니다.

릴리스

릴리스는 유지 단계에서 사운드가 무음으로 떨어지는 데 걸리는 시간을 제어합니다.

긴 릴리스 시간 줄 것 이다 노트 후행,주위 꼬리,어디 짧은 릴리스 시간 것입니다 잘라 노트 바로 키를 해제 후.

필터 봉투

난 그냥 신디사이저의 앰프에 봉투의 효과를 설명했다. 그러나 봉투는 다른 매개 변수에 따라 작동 할 수 있습니다.

필터에서 시간 경과에 따른 컷오프 주파수의 애니메이션을 제어하는 경우가 종종 있습니다.

이 매개 변수는 같은 방식으로 작동하지만 사운드에 미치는 영향은 완전히 다릅니다.

다른 컨트롤이 신디사이저 사운드에 문자를 추가하는 방법을 확인하기 위해 필터의 봉투를 실험 해보십시오.

감산 신호 체인의 마지막 키 부분은 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산 연산
저주파 오실레이터를 의미합니다. 그들은 일반 발진기와 유사있어—트위스트와 함께.

이 발진기는 당신의 주요 신호 발생기에있는 것과 같은 모양을 가지고있다. 그러나 그들은 훨씬 낮은 주파수에서 작동—당신이 직접 자신의 출력을 듣고 있다면 당신은 반드시 음악 톤으로 듣고하지 않을 정도로 낮은.

대신,연은 신디사이저 사운드에 변조를 반복 만들 수 있습니다.

당신이 정확히 같은 속도마다 앞뒤로 신디사이저에 노브를 설정하는 세 번째 손을 가지고 상상해 보라!

당신은 당신의 신디사이저에 많은 다른 매개 변수에 연소를 연결할 수 있습니다. 다음은 잘 알려진 효과를 생성하는 몇 가지 일반적인 라우팅 옵션입니다:

이 모든 요소들은 압도적으로 보일 수 있지만,감산 합성으로 소리를 만드는 것은 재미 있고 직관적입니다.

오실레이터로 시작 사운드를 선택하고,필터로 주파수 밸런스를 형성하고,애니메이션으로 애니메이션하고,엔벨로프를 조각하십시오.

더 쉽게 만들기 위해,사운드를 만들기 위해 설정한 순서대로 기본 사항을 검토해 보겠습니다.

그게 다야!

이 신호 처리 흐름에 익숙해지면 당신은 시간에 큰 신디사이저 톤에 다이얼을 시작합니다.

이제 아래로 기초를 가지고,다시 갈가 마귀에 가서 패치를 만들기 시작합니다.