Sintesi sottrattiva: Imparare sintetizzatore Sound Design

Sintesi sottrattiva suona come un concetto scientifico astratto.

Ma se hai mai usato un sintetizzatore nel tuo flusso di lavoro di produzione musicale, è probabile che tu l’abbia già usato.

Questo perché la sottrazione è il tipo di sintesi più comune. Viene da synth analogici, ma è utilizzato in tonnellate di synth VST e synth hardware digitali troppo.

Comprendere la sintesi sottrattiva è difficile quando sei appena iniziato, ma non deve essere intimidatorio.

In questo articolo spiegherò tutto quello che c’è da sapere per padroneggiare i synth sottrattivi e creare la patch perfetta.

Che cos’è la sintesi sottrattiva?

La sintesi sottrattiva è un metodo per sintetizzare i timbri musicali iniziando con una forma d’onda che contiene un sacco di contenuto armonico e filtrandola usando un filtro e altri processi.

Le ricche forme d’onda armoniche di cui sto parlando sono forme semplici come le onde saw e le onde quadre.

Queste onde di base sono facili da produrre elettronicamente con un oscillatore, ma non sono molto interessanti da sole.

Per farli suonare musicali devi modellare la loro dinamica, il bilanciamento della frequenza e la consistenza.

Ecco dove entra il resto dei processi nella sintesi sottrattiva.

Flusso del segnale in un synth sottrattivo

Per comprendere la sintesi sottrattiva, è necessario comprendere ogni componente nel percorso del segnale e come influenzano il suono.

Sai già che l’oscillatore produce la ricca forma d’onda che funge da punto di partenza per la tua patch.

Gli altri componenti di un tipico synth sottrattivo sono il filtro, l’amplificatore, il generatore di inviluppo e l’LFO.

Andrò attraverso ciascuno in dettaglio, ma per aiutarvi a visualizzare come funziona un synth, ecco un diagramma che mostra come ogni parte è collegata:

In questo diagramma, il blocco del modulatore potrebbe fare riferimento a un generatore di inviluppo o LFO. Ci pensero ‘ piu ‘ tardi.

La maggior parte dei synth sottrattivi sono disposti in questo modo, ma se si ha familiarità con la storia sintetizzatore, saprete che non è stato sempre fissato in questo modo.

Nei primi synth mai realizzati, ogni componente era un modulo separato che doveva essere patchato manualmente con cavi.

Nei primi synth mai realizzati, ogni componente era un modulo separato che doveva essere patchato manualmente con cavi.

Questa è chiamata sintesi modulare. È ancora possibile trovare un sacco di die-hard fan synth modulari oggi utilizzando il formato Eurorack.

Molte delle piattaforme modulari di oggi utilizzano la stessa architettura sottrattiva degli originali.

Patch singoli moduli ti dà la massima flessibilità, ma i progettisti synth capito che la maggior parte dei musicisti impostare il loro segnale in modo simile ogni volta.

Fu allora che cominciarono ad apparire i primi strumenti integrati come il Minimoog. Da allora, synth sottrattivi hanno avuto generalmente lo stesso flusso di segnale.

Diamo un’occhiata a ciascuna parte della catena del segnale in dettaglio.

Oscillatore

Il suono del synth inizia dall’oscillatore. Anche se è solo l’inizio, le impostazioni dell’oscillatore che scegli hanno un grande effetto sul suono della tua patch finita.

La maggior parte degli oscillatori synth offrono una scelta di diverse forme d’onda diverse. I più comuni sono:

• Quadrato
• Sega
• Triangolo

Piazza ha il contenuto più armonico per iniziare con. Ecco perché suona così vivace e luminoso.

Un oscillatore ad onda quadra manterrà le frequenze più alte dopo il filtraggio. Ma le onde quadre hanno altre proprietà interessanti.

Alcuni oscillatori ad onda quadra hanno la capacità di alterare la forma del modello quadrato stesso. In questi oscillatori la forma quadrata è chiamata onda di impulso. Impostare la larghezza dell’impulso su valori diversi dà risultati diversi-ne parleremo più avanti.

Saw ha il successivo maggior numero di armoniche e un carattere leggermente diverso. Le onde triangolari sono le più morbide.

Punta calda: Alcuni synth sottrattivi hanno un oscillatore a onda sinusoidale, ma la maggior parte non lo fanno poiché un’onda sinusoidale è facile da creare applicando un filtro passa basso a un’onda triangolare-più su questo nella sezione successiva.

Molti synth sottrattivi hanno più di un oscillatore. È possibile scegliere la forma, la frequenza e la quantità di detuning di ogni oscillatore.

La fusione di due oscillatori di diverse forme e frequenze è il modo in cui si aggiunge complessità alle forme d’onda di base nella sintesi sottrattiva.

La fusione di due oscillatori di diverse forme e frequenze è il modo in cui si aggiunge complessità alle forme d’onda di base nella sintesi sottrattiva.

Ecco perché l’ultima parte della sezione oscillatore del synth è di solito un mixer. Il mixer combina i segnali dell’oscillatore con qualsiasi altra sorgente sonora che il synth potrebbe offrire.

Queste altre fonti potrebbero essere un sub-oscillatore che suona un’ottava sotto l’oscillatore principale, un ingresso audio esterno al synth o una sorgente di rumore.

Punta calda: Il rumore è solo un altro strumento per iniziare con una forma d’onda complessa. Il rumore può aiutare ad aggiungere presenza all’attacco di suoni brevi come pizzichi e percussioni.

Filtro

Il passo successivo nella catena del segnale è il filtro. Questo è dove la” sottrazione ” ha davvero luogo.

Molti synth offrono filtri multimodali, ma il tipo di filtro più comune in un synth sottrattivo è un filtro passa basso.

Il filtro passa basso è chiamato per le frequenze che permette attraverso—il che significa che un LPF è in realtà un taglio alto.

Filtrare queste alte frequenze cambia drasticamente il suono. Ogni posizione di frequenza del filtro passa basso rivela un diverso carattere armonico nell’oscillatore originale.

Ogni posizione di frequenza del filtro passa basso rivela un diverso carattere armonico nell’oscillatore originale.

Ecco perché la sintesi sottrattiva è così potente!

Il controllo di risonanza del filtro crea un” bump ” proprio intorno alle frequenze di taglio che è possibile utilizzare per scolpire il suono ancora di più.

Gioca con la frequenza di taglio e la risonanza del tuo filtro per avere un’idea di come influenzano il suono. Probabilmente sentirete come questi parametri creano molti dei suoni più riconoscibili in sintesi.

Come ho detto sopra, il tuo filtro potrebbe avere alcune modalità aggiuntive diverse dal passa basso. Questi consentono di selezionare l’intervallo di frequenza che viene tagliato dal segnale rich originale.

Passa alto è l’opposto di passa basso, e taglia le frequenze più basse dal segnale. Band pass taglia tutto tranne una banda stretta attorno alla frequenza centrale.

L’ultimo parametro di base che il filtro potrebbe includere è un interruttore “poli”. Questo a volte è scritto come “2 poli / 4 poli” o ” 12 dB / ottava o 24 dB / ottava.”

Questo parametro controlla la pendenza del filtro e influenza il modo in cui attenuerà drasticamente il materiale al di sopra della frequenza di taglio.

12 dB / ottava o 2 poli è più delicato mentre 24 dB / ottava è un ripido calo al di sotto della frequenza di taglio.

C’è molto di più oltre le basi quando si tratta di filtri, ma per ora passerò al prossimo anello della catena.

Amplificatore

Il componente successivo in un synth sottrattivo è l’amplificatore. Questa è la parte che porta il segnale ad un livello abbastanza forte da connettersi ad altri dispositivi come un mixer o un’interfaccia audio.

Un amplificatore da solo non è così eccitante, è ciò che lo controlla che ti dà così tanta capacità di sound design.

Sto parlando dei generatori di buste. Tuffiamoci subito in esso.

Generatori di buste

Generatori di buste sono uno dei modi in cui si crea il cambiamento nel tempo nella patch synth sottrattiva.

Sono assolutamente essenziali per creare suoni avvincenti con sintesi sottrattiva.

Molti synth ne contengono alcuni, ma la configurazione più comune è quella ad ESEMPIO che agisce sull’amplificatore e un’altra che agisce sul filtro.

Inizierò con l’amplificatore poiché è il più facile da capire.

Quando un generatore di inviluppo agisce sull’amplificatore del synth, cambia il volume complessivo del suono in base alla forma dell’inviluppo.

Quando un generatore di inviluppo agisce sull’amplificatore del synth, cambia il volume complessivo del suono in base alla forma dell’inviluppo.

Non appena si preme un tasto sul synth, la sua AD ESEMPIO inizia un ciclo che passa attraverso quattro fasi: attacco, decadimento, sostenere e rilasciare.

Questi sono comunemente abbreviati in ADSR.

Andrò attraverso ciascuno in dettaglio e spiegare come influisce il suono quando collegato amplificatore del synth:

Attacco

Attacco controlla i primi momenti del volume del suono synth. Determina se ha un inizio incisivo e brusco su una dissolvenza più graduale.

Il controllo dell’attacco viene misurato in unità di tempo, solitamente in millisecondi. Esso controlla quanto tempo ci vuole per un suono per raggiungere la sua massima intensità

Utilizzare il tempo di attacco minimo per i suoni taglienti e le impostazioni più lunghe per ambient pad:

Decay

Decay controlla quanto tempo ci vuole perché il tuo suono si stabilizzi al livello in cui continuerà fino a quando non togli il dito dal tasto.

È anche misurato in tempo. Brevi tempi di decadimento creano un calo più drammatico del volume dal picco.

Questo è il modo in cui si creano suoni altamente dinamici come pizzichi o insidie.

Sustain

Sustain controlla il livello complessivo del suono riprodotto immediatamente le fasi di attacco e decadimento sono finite.

È misurato in dB. Valori di sustain più bassi faranno la differenza tra l’inizio del suono e il suo “corpo” più drammatico.

Release

Release controlla il tempo necessario per il suono di scendere dal suo livello durante la fase di sustain al silenzio.

Tempi di rilascio più lunghi daranno alle note una coda finale, ambient, in cui brevi tempi di rilascio taglieranno le note appena dopo aver rilasciato i tasti.

Buste filtranti

Ho appena descritto l’effetto di una busta sull’amplificatore di un synth. Ma le buste possono agire su qualsiasi altro parametro-proprio come un LFO.

Li vedrai spesso sui filtri, dove controllano l’animazione della frequenza di taglio nel tempo.

I parametri ADSR funzionano allo stesso modo, ma il loro effetto sul suono è completamente diverso.

Prova a sperimentare con la busta del filtro per vedere come i diversi controlli aggiungono carattere al suono del synth.

LFO

L’ultimo pezzo chiave della catena del segnale sottrattivo sono gli LFO.
LFO sta per oscillatore a bassa frequenza. Sono simili agli oscillatori regolari-con una torsione.

Questi oscillatori hanno forme come quelle dei generatori di segnale principali. Ma operano a una frequenza molto più bassa-così bassa che non lo sentiresti necessariamente come un tono musicale se ascoltassi direttamente la loro uscita.

Invece, LFO creare ripetendo modulazione nel suono synth.

Immagina di avere una terza mano per girare una manopola sul tuo synth avanti e indietro esattamente alla stessa velocità ogni volta-questa è la modulazione LFO!

È possibile collegare LFO a tanti parametri diversi nel synth. Per aiutarvi a ottenere un’idea dei risultati di un LFO qui ci sono alcune opzioni di routing comuni che producono effetti ben noti:

Mettere tutto insieme

Tutti questi elementi potrebbero sembrare travolgente, ma costruire suoni con sintesi sottrattiva è divertente e intuitivo.

Scegli il suono di partenza con l’oscillatore, forma il suo bilanciamento di frequenza con il filtro, animalo con LFO e scolpisci le sue buste con ADSR.

Per semplificare, esaminiamo le basi nell’ordine in cui le hai impostate per creare un suono:

Scegli il suono di partenza con l’oscillatore, forma il suo bilanciamento di frequenza con il filtro, animalo con LFO e scolpisci le sue buste con ADSR.

Questo è tutto quello che c’è da fare!

Una volta che ci si abitua a questo flusso di elaborazione del segnale si inizierà a comporre in grandi toni synth in pochissimo tempo.

Ora che avete le basi verso il basso, tornare alla vostra DAW e iniziare a fare le patch.