Szubtraktív szintézis: Ismerje meg a szintetizátor Hangtervezését
On december 27, 2021 by admina szubtraktív szintézis absztrakt tudományos koncepciónak hangzik.
de ha valaha is használt szintetizátort a zenei gyártási munkafolyamatban, akkor valószínű, hogy már használta.
ez azért van, mert a szubtraktív a leggyakoribb szintézis típus. Analóg szintetizátorokból származik, de rengeteg szintetikus VST-ben és digitális hardver szintetizátorban is használják.
a szubtraktív szintézis megértése nehéz, ha csak most kezdjük el, de nem kell megfélemlíteni.
ebben a cikkben elmagyarázok mindent, amit tudnod kell, hogy elsajátítsd a szubtraktív szintetizátorokat és létrehozd a tökéletes javítást.
mi a szubtraktív szintézis?
a szubtraktív szintézis a zenei timbrák szintetizálására szolgáló módszer, amely egy olyan hullámformával kezdődik, amely sok harmonikus tartalmat tartalmaz, és szűrővel és más folyamatokkal szűri le.
a gazdag harmonikus hullámformák, amelyekről beszélek, olyan egyszerű formák, mint a fűrészhullámok és a négyzethullámok.
ezeket az alaphullámokat könnyű elektronikusan előállítani oszcillátorral, de önmagukban nem túl érdekesek.
ahhoz, hogy zenei hangzásúak legyenek, meg kell alakítanod a dinamikájukat, a frekvenciaegyensúlyukat és a textúrájukat.
itt jön be a szubtraktív szintézis többi folyamata.
Jeláramlás szubtraktív szintetizátorban
a szubtraktív szintézis megértéséhez meg kell értenie a jelút minden egyes összetevőjét és azt, hogy ezek hogyan befolyásolják a hangot.
már tudja, hogy az oszcillátor előállítja a gazdag hullámformát, amely kiindulópontként szolgál a javításhoz.
egy tipikus szubtraktív szintetizátor egyéb komponensei a szűrő, erősítő, envelope generator és LFO.
részletesen átnézem mindegyiket, de hogy segítsen elképzelni, hogyan működik a szintetizátor, itt van egy diagram, amely megmutatja, hogy az egyes részek hogyan kapcsolódnak egymáshoz:
ebben a diagramban a modulátor blokk utalhat egy LFO vagy borítékgenerátorra. Majd később rátérek.
a legtöbb szubtraktív szintetizátor így van elrendezve, de ha ismeri a szintetizátor történetét, akkor tudni fogja, hogy nem mindig így rögzítették.
a valaha készült első szintetizátorokban minden alkatrész külön modul volt, amelyet kábelekkel manuálisan kellett javítani.
a valaha készült első szintetizátorokban minden alkatrész külön modul volt, amelyet kábelekkel manuálisan kellett javítani.
ezt moduláris szintézisnek nevezzük. Még mindig rengeteg die-hard moduláris szintetizátor rajongó található ma az Eurorack formátum használatával.
sok mai moduláris fúrótorony ugyanazt a szubtraktív architektúrát használja, mint az eredetik.
az egyes modulok javítása biztosítja a legnagyobb rugalmasságot, de a szintetizátorok rájöttek, hogy a legtöbb zenész minden alkalommal hasonló módon állítja be a jelét.
ekkor kezdtek megjelenni az első olyan integrált eszközök, mint a Minimoog. Azóta a szubtraktív szintetizátoroknak általában ugyanaz a jeláramuk volt.
nézzük meg részletesen a jellánc minden részét.
oszcillátor
a szintetizátor hangja az oszcillátornál kezdődik. Annak ellenére, hogy ez csak a kezdet, a választott oszcillátor beállításai nagy hatással vannak a kész javítás hangjára.
a legtöbb szintetikus oszcillátor számos különböző hullámforma közül választhat. A leggyakoribbak a következők:
- négyzet
- fűrész
- háromszög
a négyzet a legharmonikusabb tartalommal kezdődik. Ezért hangzik olyan Buzz és fényes.
a négyzethullámú oszcillátor a szűrés után megtartja a legmagasabb frekvenciákat. De a négyzet alakú hullámok más érdekes tulajdonságokkal rendelkeznek.
néhány négyzethullámú oszcillátor képes megváltoztatni a négyzet alakú minta alakját. Ezekben az oszcillátorokban a négyzet alakú impulzushullámot nevezzük. Az impulzusszélesség különböző értékekre állítása különböző eredményeket ad-erről később.
fűrész a következő legtöbb harmonikus és egy kicsit más jellegű. A háromszög hullámok a leginkább lágyak.
forró tipp: Néhány szubtraktív szintetikusnak van szinuszhullám-oszcillátora, de a legtöbbnek nincs, mivel a szinuszhullámot könnyű létrehozni egy aluláteresztő szűrő alkalmazásával egy háromszöghullámra—erről bővebben a következő szakaszban.
sok szubtraktív szintetizátornak több oszcillátora van. Kiválaszthatja az egyes oszcillátorok alakját, frekvenciáját és hangolási mennyiségét.
két különböző formájú és frekvenciájú oszcillátor keverésével bonyolultabbá teheti az alapvető hullámformákat a szubtraktív szintézisben.
két különböző formájú és frekvenciájú oszcillátor keverésével bonyolultabbá teheti az alapvető hullámformákat a szubtraktív szintézisben.
ezért a szinti oszcillátor szakaszának utolsó része általában keverő. A keverő egyesíti az oszcillátor jeleit bármely más hangforrással, amelyet a szintetizátor kínálhat.
ezek az egyéb források lehetnek egy al-oszcillátor, amely oktávot játszik le a fő oszcillátor alatt, külső Hangbemenet a szintetizátorhoz vagy zajforrás.
forró tipp: A zaj csak egy újabb eszköz a komplex hullámformával való induláshoz. A zaj hozzájárulhat a rövid hangok, például a pengetések és az ütőhangszerek támadásának jelenlétéhez.
szűrő
a jellánc következő lépése a szűrő. Ez az, ahol a “kivonás” valóban megtörténik.
sok szintetizátor kínál multimódusú szűrőket, de a szubtraktív szintetizátorok leggyakoribb szűrőtípusa az aluláteresztő szűrő.
az aluláteresztő szűrőt az általa átengedett frekvenciákról nevezik el—ami azt jelenti, hogy az LPF valójában magas vágás.
ezeknek a magas frekvenciáknak a kiszűrése drámai módon megváltoztatja a hangot. Az aluláteresztő szűrő minden frekvenciapozíciója eltérő harmonikus karaktert tár fel az eredeti oszcillátorban.
az aluláteresztő szűrő minden frekvenciapozíciója eltérő harmonikus karaktert tár fel az eredeti oszcillátorban.
ezért olyan erős a szubtraktív szintézis!
a szűrő rezonancia-vezérlése egy “ütést” hoz létre közvetlenül a vágási frekvenciák körül, amelyek segítségével még jobban megformálhatja a hangot.
játsszon a szűrő vágási frekvenciájával és rezonanciájával, hogy képet kapjon arról, hogyan befolyásolják a hangot. Valószínűleg hallani fogja, hogy ezek a paraméterek hogyan hozzák létre a szintézis legismertebb hangjait.
mint fentebb említettem, a szűrőnek lehet néhány további módja az aluláteresztésen kívül. Ezek segítségével válassza ki a frekvenciatartományt, hogy lesz vágva az eredeti rich jel.
a High pass az alacsony pass ellentéte, és a legalacsonyabb frekvenciákat vágja le a jelből. A Band pass mindent megvág, kivéve egy keskeny sávot a középfrekvencia körül.
a szűrő utolsó alapvető paramétere a “pólusok” kapcsoló. Ezt néha “2 pólusú/4 pólusú” vagy “12 dB/oktáv vagy 24 dB/oktáv” néven írják.”
ez a paraméter szabályozza a szűrő lejtését, és befolyásolja, hogy milyen drámai módon csillapítja az anyagot a vágási frekvencia felett.
12 dB/oktáv vagy 2 pólusú szelídebb, míg 24 dB/oktáv meredek leesés a vágási frekvencia alatt.
sokkal több van az alapokon túl, amikor a szűrőkről van szó, de most áttérek a lánc következő linkjére.
erősítő
a szubtraktív szintetizátor következő összetevője az erősítő. Ez az a rész, amely a jelet olyan szintre emeli, amely elég erős ahhoz, hogy csatlakozzon más felszerelésekhez, például keverőhöz vagy audio interfészhez.
az erősítő önmagában nem olyan izgalmas, hanem az, ami vezérli, ami annyi hangtervezési képességet ad.
a boríték generátorokról beszélek. Merüljünk bele.
Borítékgenerátorok
Borítékgenerátorok az egyik módja annak, hogy idővel megváltozzon a szubtraktív szintetikus javításban.
ők elengedhetetlen ravaszkodó kényszerítő hangok szubtraktív szintézis.
sok szintetizátor tartalmaz néhányat, de a leggyakoribb konfiguráció az egyik, például az erősítőre, a másik pedig a szűrőre hat.
az erősítővel kezdem, mivel ez a legkönnyebben érthető.
amikor egy borítékgenerátor a szintetizátor erősítőjére hat, megváltoztatja a hang teljes hangerejét a boríték alakjának megfelelően.
amikor egy borítékgenerátor a szintetizátor erősítőjére hat, megváltoztatja a hang teljes hangerejét a boríték alakjának megfelelően.
amint megnyom egy gombot a szintetizátoron, az EG egy ciklust indít, amely négy fázison megy keresztül: attack, decay, sustain és release.
ezeket általában rövidítik ADSR – re.
részletesen áttekintem mindegyiket, és elmagyarázom, hogyan befolyásolja a hangot, amikor csatlakoztatja a szintetizátor erősítőjét:
Attack
Attack szabályozza a szintetizátor hangerejének első pillanatait. Ez határozza meg, hogy van egy ütős, hirtelen fellépő egy fokozatos elhalványul.
a támadásvezérlést időegységekben, általában milliszekundumokban mérik. Azt szabályozza, hogy mennyi ideig tart egy hang maximális intenzitásának elérése
használja a minimális támadási időt éles hangokhoz, a hosszabb beállításokat pedig a környezeti betétekhez:
Decay
a Decay szabályozza, hogy mennyi ideig tart, amíg a hang le nem áll azon a szinten, amelyen folytatni fogja, amíg le nem veszi az ujját a kulcsról.
időben is mérhető. A rövid bomlási idők drámaibb térfogatcsökkenést eredményeznek a csúcstól.
így hozhat létre rendkívül dinamikus hangokat, például pengetőket vagy csapdákat.
Sustain
a Sustain vezérli azt az általános szintet, amelyet a hang lejátszani fog, amint az attack és decay fázisok véget érnek.
dB-ben mérik. Az alacsonyabb fenntartási értékek drámaibbá teszik a különbséget a hang kezdete és a “test” között.
Release
a Release szabályozza azt az időt, amely alatt a hang a fenntartási szakaszban lecsökken a szintjéről a csendre.
a hosszabb kiadási idők a jegyzetek hátsó, környezeti farkát adják, ahol a rövid kiadási idők a gombok elengedése után levágják a jegyzeteket.
filter envelopes
most írtam le egy boríték hatását a szintetizátor erősítőjére. De a borítékok bármely más paraméterre hathatnak-akárcsak egy LFO.
gyakran látni fogja őket a szűrőkön, ahol az idő múlásával vezérlik a vágási frekvencia animációját.
az ADSR paraméterek ugyanúgy működnek, de a hangra gyakorolt hatásuk teljesen más.
próbáljon kísérletezni a szűrő borítékával, hogy lássa, a különböző vezérlők hogyan adnak karaktert a szintetizátor hangjához.
LFO
a szubtraktív jellánc utolsó kulcseleme az LFO.
LFO jelentése alacsony frekvenciájú oszcillátor. Hasonlóak a szokásos oszcillátorokhoz-csavarral.
ezeknek az oszcillátoroknak ugyanolyan alakjuk van, mint a fő jelgenerátorokban. De sokkal alacsonyabb frekvencián működnek—olyan alacsonyan, hogy nem feltétlenül hallaná zenei hangként, ha közvetlenül hallgatná a kimenetüket.
ehelyett az LFO-k ismétlődő modulációt hoznak létre a szintetizátor hangjában.
Képzeld el, hogy volt egy harmadik kéz, hogy kapcsolja be a gombot a szintetizátor oda-vissza pontosan ugyanolyan sebességgel minden alkalommal-ez LFO moduláció!
az LFO-kat olyan sok különböző paraméterhez csatlakoztathatja a szintetizátorában. Annak érdekében, hogy képet kapjon az LFO eredményeiről, íme néhány általános útválasztási lehetőség, amelyek jól ismert hatásokat eredményeznek:
mindent összerakni
mindezek az elemek elsöprőnek tűnhetnek, de a hangok szubtraktív szintézissel történő felépítése szórakoztató és intuitív.
válassza ki a kezdő hangot az oszcillátorral, alakítsa ki a frekvenciaegyensúlyt a szűrővel, animálja az LFOs segítségével, és formázza a borítékokat az ADSR segítségével.
hogy könnyebb legyen, nézzük át az alapokat abban a sorrendben, ahogyan beállította őket egy hang létrehozásához:
válassza ki a kezdő hangot az oszcillátorral, alakítsa ki a frekvenciaegyensúlyt a szűrővel, animálja az LFOs-szal, és formázza a borítékokat az ADSR-rel.
ennyi az egész!
miután megszokta ezt a jelfeldolgozási folyamatot, pillanatok alatt elkezdi a nagy szintetikus hangok tárcsázását.
most, hogy már az alapokat le, menj vissza a DAW, és elkezd javításokat.
Vélemény, hozzászólás?