Subtraktiivinen synteesi: Opi syntetisaattorin äänisuunnittelu

subtraktiivinen synteesi kuulostaa abstraktilta tieteelliseltä käsitteeltä.

mutta jos olet joskus käyttänyt syntetisaattoria musiikkituotannon työnkulussa, olet todennäköisesti jo käyttänyt sitä.

tämä johtuu subtraktiivisten on yleisin synteesi tyyppi. Se tulee analoginen syntikoita, mutta sitä käytetään tonnia synth VSTs ja digitaalinen laitteisto syntikoita liian.

subtraktiivisten synteesien ymmärtäminen on vaikeaa, kun on vasta pääsemässä alkuun, mutta sen ei tarvitse olla uhkaavaa.

tässä artikkelissa selitän kaiken, mitä sinun tarvitsee tietää, jotta voit hallita subtraktiiviset syntikkasi ja luoda täydellisen paikkasi.

mikä on subtraktiivinen synteesi?

subtraktiivinen synteesi on menetelmä, jolla syntetisoidaan musiikillisia sointeja aloittamalla aaltomuodosta, joka sisältää paljon harmonista sisältöä ja suodattamalla se suodattimella ja muilla prosesseilla.

rikkaat harmoniset aaltomuodot, joista puhun, ovat yksinkertaisia muotoja, kuten saha-ja neliöaaltoja.

nämä perusaallot on helppo tuottaa sähköisesti oskillaattorilla, mutta ne eivät ole kovin kiinnostavia yksinään.

jotta ne kuulostaisivat musikaalisilta, on muokattava niiden dynamiikkaa, taajuustasapainoa ja tekstuuria.

siinä tulevat loput subtraktiivisen synteesin prosessit.

signaalivirta subtraktiivisessa syntikassa

subtraktiivisen synteesin ymmärtämiseksi täytyy ymmärtää signaalitien jokainen komponentti ja miten ne vaikuttavat ääneen.

tiedät jo, että oskillaattori tuottaa rikkaan aaltomuodon, joka toimii laastarin lähtökohtana.

tyypillisen subtraktiivisen syntikan muita komponentteja ovat suodatin, vahvistin, kirjekuorigeneraattori ja LFO.

käyn jokaisen yksityiskohtaisesti läpi, mutta auttaakseni hahmottamaan, miten syntikka toimii, tässä on kaavio, joka näyttää, miten kukin osa on yhteydessä toisiinsa.:

tässä kaaviossa modulaattorilohko voisi viitata LFO – tai kirjekuorigeneraattoriin. Palaan niihin myöhemmin.

useimmat subtraktiiviset Syntikat on aseteltu näin, mutta jos tunnet syntetisaattorihistorian, tiedät, ettei sitä ole aina korjattu näin.

ensimmäisissä koskaan valmistetuissa syntikoissa jokainen komponentti oli erillinen moduuli, joka piti paikata käsin kaapeleilla.

ensimmäisissä koskaan tehdyissä syntikoissa jokainen komponentti oli erillinen moduuli, joka piti paikata käsin kaapeleilla.

tätä kutsutaan modulaariseksi synteesiksi. Voit silti löytää paljon die-hard modulaarinen synth fanit tänään käyttämällä Eurorack muodossa.

monet nykyiset modulaariset lautat käyttävät samaa subtraktiivista arkkitehtuuria kuin alkuperäiset.

yksittäisten moduulien paikkaaminen antaa eniten joustavuutta, mutta syntikkasuunnittelijat tajusivat, että useimmat muusikot asettavat signaalinsa joka kerta samalla tavalla.

silloin alkoivat ilmestyä ensimmäiset integroidut soittimet kuten Minimoog. Sen jälkeen subtraktiivisilla syntikoilla on ollut yleensä sama signaalivirta.

tarkastellaan signaaliketjun jokaista osaa yksityiskohtaisesti.

oskillaattori

syntetisaattoriääni alkaa oskillaattorista. Vaikka se on vasta alkua, oskillaattori asetukset valitset on suuri vaikutus äänen valmiin laastari.

useimmissa synth oskillaattoreissa on valittavana useita eri aaltomuotoja. Yleisimpiä ovat:

• neliö
• saha
• kolmio

neliö on kaikkein harmoninen sisältö aloittaa. Siksi se kuulostaa niin buzzy ja kirkas.

neliöaalto-oskillaattori säilyttää suodatuksen jälkeen kaikkein korkeimmat taajuudet. Neliöaalloilla on kuitenkin muitakin mielenkiintoisia ominaisuuksia.

joillakin neliöaalto-oskillaattoreilla on kyky muuttaa itse neliökuvion muotoa. Näissä oskillaattoreissa neliömäistä muotoa kutsutaan pulssiaalloksi. Pulssin leveyden asettaminen eri arvoihin antaa erilaisia tuloksia-lisää tästä myöhemmin.

Saw ’ lla on seuraavaksi eniten harmonioita ja hieman erilainen luonne. Kolmioaallot ovat hillityimpiä.

kuuma kärki: Jotkut subtraktiivisten syntikoita on siniaalto oskillaattori, mutta useimmat eivät, koska siniaalto on helppo luoda soveltamalla alipäästösuodatin kolmio aalto-lisää tästä seuraavassa osassa.

monissa subtraktiivisissa syntikoissa on useampi kuin yksi oskillaattori. Voit valita muoto, taajuus ja detuning määrä kunkin oskillaattorin.

kahden eri muotoisia ja taajuisia oskillaattoreita sekoittamalla saadaan subtraktiivisessa synteesissä lisättyä monimutkaisuutta perusaaltomuotoihin.

kahden eri muotoisia ja taajuisia oskillaattoreita sekoittamalla saadaan subtraktiivisessa synteesissä lisättyä monimutkaisuutta perusaaltomuotoihin.

siksi syntikkasi oskillaattoriosuuden viimeinen osa on yleensä mikseri. Mikseri yhdistää oskillaattori signaaleja muita äänilähteitä synth voisi tarjota.

nämä muut lähteet voivat olla oktaavia pääoskillaattorin alapuolella soittava alioskillaattori, ulkoinen äänisyöttö synthiin tai kohinalähde.

kuuma kärki: Melu on vain yksi työkalu aloittamiseen monimutkaisella aaltomuodolla. Melu voi auttaa lisäämään läsnäoloa hyökkäys lyhyitä ääniä kuten plucks ja lyömäsoittimet.

suodatin

signaaliketjun seuraava vaihe on suodatin. Tässä ”vähennys” todella tapahtuu.

monet Syntikat tarjoavat multimodisuodattimia, mutta subtraktiivisen syntikan yleisin Suodatintyyppi on alipäästösuodatin.

alipäästösuodatin on nimetty sen mahdollistamien taajuuksien mukaan – eli LPF on itse asiassa korkea leikkaus.

näiden korkeiden taajuuksien suodattaminen muuttaa ääntä dramaattisesti. Alipäästösuodattimen jokainen taajuusasema paljastaa alkuperäisen oskillaattorin eri harmonisen merkin.

jokainen alipäästösuodattimen taajuusasema paljastaa alkuperäisen oskillaattorin harmonisen luonteen.

siksi subtraktiivinen synteesi on niin voimakas!

suodattimen resonanssikontrolli luo” kolahduksen ” aivan katkaisutaajuuksien ympärille, jolla ääntä voi veistää vielä lisää.

leikittele suodattimen katkaisutaajuudella ja resonanssilla saadaksesi käsityksen siitä, miten ne vaikuttavat ääneen. Kuulet todennäköisesti, miten nämä parametrit luovat monia tunnistettavimpia ääniä synteesissä.

kuten edellä mainitsin, suodattimessasi saattaa olla muitakin tiloja kuin alipäästö. Näiden avulla voit valita taajuusalue, joka saa leikata alkuperäisestä rikas signaali.

ylipäästö on matalapäästön vastakohta ja leikkaa matalimmat taajuudet signaalista. Kaistanpäästö leikkaa kaiken paitsi kapean kaistan keskitaajuuden ympärillä.

viimeinen perusparametri, jonka suodattimesi voi sisältää, on ”napakytkin”. Tämä kirjoitetaan joskus ”2-napainen / 4-napainen” tai ”12 dB/oktaavi tai 24 dB/oktaavi.”

tämä parametri Ohjaa suodattimen kaltevuutta ja vaikuttaa siihen, kuinka dramaattisesti se vaimentaa materiaalia katkaisutaajuuden yläpuolella.

12 dB/oktaavi tai 2-napainen on loivempi, kun taas 24 dB/oktaavi on jyrkkä pudotus katkaisutaajuuden alapuolella.

suodattimissa on paljon muutakin kuin perusasiat, mutta toistaiseksi siirryn ketjun seuraavaan lenkkiin.

vahvistin

subtraktiivisen syntikan seuraava komponentti on vahvistin. Tämä on osa, joka tuo signaalin tasolle, joka on tarpeeksi vahva yhteyden muihin pyydyksiin, kuten mikseri tai ääniliitäntä.

pelkkä vahvistin ei ole niin jännittävä, se mitä sitä ohjaa, antaa sinulle niin paljon äänisuunnittelukykyä.

puhun kirjekuorigeneraattoreista. Sukelletaan suoraan asiaan.

Kirjekuorigeneraattorit

Kirjekuorigeneraattorit ovat yksi tapa, jolla luot muutoksen ajan kuluessa subtraktiivisessa syntikkalaastarissa.

ne ovat ehdottoman välttämättömiä käsityö pakottavia ääniä subtraktiivisten synteesi.

monet Syntikat sisältävät niitä muutamia, mutta yleisin konfiguraatio on yksi eG, joka toimii vahvistimessa ja toinen, joka toimii suodattimessa.

aloitan vahvistimesta, koska se on helpointa ymmärtää.

kun kirjekuorigeneraattori toimii synthin vahvistimessa, se muuttaa äänen kokonaistilavuutta kuoren muodon mukaan.

kun kirjekuorigeneraattori toimii synthin vahvistimessa, se muuttaa äänen kokonaistilavuutta kuoren muodon mukaan.

heti kun painat syntikkaasi näppäintä, sen esim. alkaa sykli, joka käy läpi neljä vaihetta: hyökkäys, rappeutuminen, sustain ja release.

nämä lyhennetään yleisesti ADSR: ksi.

käyn jokaisen yksityiskohtaisesti läpi ja selitän, miten se vaikuttaa soundiisi, kun kytket syntikkasi vahvistimen:

Attack

Attack ohjaa syntikkasoundin äänenvoimakkuuden ensihetkiä. Se määrittää, onko se iskevä, äkillinen puhkeaminen on asteittainen haalistua.

hyökkäyksen torjuntaa mitataan aikayksiköissä, yleensä millisekunneissa. Se määrittää, kuinka kauan kestää äänen saavuttaa sen enimmäisvoimakkuus

käytä vähintään hyökkäys aika teräviä ääniä ja pidempi asetukset ympäristön pads:

Decay

Decay määrää, kuinka kauan kestää, ennen kuin ääni asettuu tasolle, jolla se jatkuu, kunnes otat sormen irti koskettimesta.

se on mitattu myös ajassa. Lyhyet hajoamisajat aiheuttavat dramaattisemman volyymin laskun huipusta.

näin syntyy erittäin dynaamisia ääniä kuten plakkeja tai virveleitä.

Sustain

Sustain ohjaa yleistä tasoa äänesi soittaa kerralla hyökkäys-ja hajoamisvaiheet ovat ohi.

se on mitattu desibeleinä. Alempi ylläpitää arvot tekevät eron alussa äänen ja sen” elin ” dramaattisempi.

Release

Release ohjaa aikaa se vie äänen pudota tasoltaan aikana sustain vaiheessa hiljaisuuteen.

pidemmät julkaisuajat antavat nuoteille perään, ympäristön pyrstön, jossa lyhyet julkaisuajat katkaisevat nuotit heti avainten julkaisun jälkeen.

Suodatinkuoret

kuvailin juuri kirjekuoren vaikutusta syntikan vahvistimeen. Mutta kirjekuoret voivat toimia minkä tahansa muun parametrin – aivan kuten LFO.

niitä näkee usein filttereillä, joissa ne ohjaavat katkaisutaajuuden animaatiota ajan mittaan.

ADSR-parametrit toimivat samalla tavalla, mutta niiden vaikutus ääneen on täysin erilainen.

kokeile kokeilla suodattimen kirjekuoressa, miten eri ohjaimet lisäävät luonnetta syntikkasoundiisi.

LFO

subtraktiivisen signaaliketjun viimeinen keskeinen kappale on LFOs.
LFO tarkoittaa matalataajuista oskillaattoria. Ne ovat samanlaisia kuin tavalliset oskillaattorit-kierteellä.

näillä oskillaattoreilla on aivan samanlaiset muodot kuin pääsignaaligeneraattoreissa. Mutta ne toimivat paljon matalammalla taajuudella-niin matalalla, että et välttämättä kuulisi sitä musiikillisena sävelenä, jos kuuntelisit suoraan niiden tuotosta.

sen sijaan LFOs luoda toistuva Mukauttaminen synth ääni.

Kuvittele, että sinulla oli kolmas käsi kääntää nupin synth edestakaisin täsmälleen samalla nopeudella joka kerta-se on LFO modulaatio!

voit liittää LFOs niin monia eri parametreja synth. Auttaa sinua saamaan käsityksen tuloksia LFO tässä on joitakin yhteisiä reititys vaihtoehtoja, jotka tuottavat tunnettuja vaikutuksia:

kaiken kasaaminen

kaikki nämä elementit saattavat tuntua ylivoimaisilta, mutta subtraktiivisella synteesillä varustettujen äänten rakentaminen on hauskaa ja intuitiivista.

valitse lähtöääni oskillaattorilla, muotoile sen taajuustasapaino suodattimella, animoi se LFOs: illa ja muotoile sen kuoret ADSR: llä.

jotta se olisi helpompaa, kerrataan perusasiat siinä järjestyksessä kuin ne asetettaisiin äänen rakentamiseksi:

valitse lähtöääni oskillaattorilla, muotoile sen taajuustasapaino suodattimella, animoi se LFOs: illa ja veistää sen kuoret ADSR: llä.

that ’ s all there is to it!

kun tähän signaalinkäsittelyvirtaan tottuu, alkaa soittaa hetkessä suuria syntikkasävyjä.

nyt kun perusasiat on hoidettu, palaa DAW ’ hun ja ala tehdä laastareita.