Subtraktivní syntéza: Naučte se syntezátor zvukový Design

subtraktivní syntéza zní jako abstraktní vědecký koncept.

ale pokud jste někdy použili syntezátor v pracovním postupu Hudební produkce, je pravděpodobné, že jste jej již použili.

je to proto, že subtraktivní je nejběžnější typ syntézy. Pochází z analogových syntezátorů,ale používá se také v tunách syntetických VSTs a digitálních hardwarových syntezátorů.

pochopení subtraktivní syntézy je těžké, když právě začínáte, ale nemusí to být zastrašující.

v tomto článku vysvětlím vše, co potřebujete vědět, abyste zvládli své subtraktivní syntézy a vytvořili perfektní opravu.

co je subtraktivní syntéza?

subtraktivní syntéza je metoda syntézy hudebních zabarvení počínaje křivkou, která obsahuje spoustu harmonického obsahu a filtrováním pomocí filtru a dalších procesů.

bohaté harmonické průběhy, o kterých mluvím, jsou jednoduché tvary, jako jsou pilové vlny a čtvercové vlny.

tyto základní vlny lze snadno vyrobit elektronicky pomocí oscilátoru, ale samy o sobě nejsou příliš zajímavé.

Chcete-li, aby zněly hudebně, musíte utvářet jejich dynamiku, frekvenční rovnováhu a texturu.

to je místo, kde přicházejí ostatní procesy v subtraktivní syntéze.

tok signálu v subtraktivní syntéze

Chcete-li porozumět subtraktivní syntéze, musíte pochopit každou složku v signální cestě a jak ovlivňují zvuk.

již víte, že oscilátor vytváří bohatý průběh, který funguje jako výchozí bod pro vaši opravu.

ostatní komponenty v typickém subtraktivním syntéze jsou filtr, zesilovač, generátor obálky a LFO.

projdu každou z nich podrobně, ale abych vám pomohl představit, jak funguje synth, zde je diagram, který ukazuje, jak je každá část připojena:

v tomto diagramu by modulátorový blok mohl odkazovat na generátor LFO nebo obálky. K těm se dostanu později.

většina subtraktivních syntezátorů je rozložena tímto způsobem, ale pokud jste obeznámeni s historií syntezátoru, budete vědět, že to nebylo vždy takto opraveno.

v prvních syntézách, které kdy byly vyrobeny, byla každá součást samostatným modulem, který musel být ručně opravován kabely.

v prvních syntézách, které kdy byly vyrobeny, byla každá součást samostatným modulem, který musel být ručně záplatován kabely.

tomu se říká modulární syntéza. Stále můžete najít spoustu tvrdých modulárních syntetických fanoušků dnes pomocí formátu Eurorack.

mnoho dnešních modulárních souprav používá stejnou subtraktivní architekturu jako originály.

Oprava jednotlivých modulů Vám dává největší flexibilitu, ale návrháři synth si uvědomili, že většina hudebníků nastavuje svůj signál pokaždé podobným způsobem.

tehdy se začaly objevovat první integrované nástroje, jako je Minimoog. Od té doby mají subtraktivní syntézy obecně stejný tok signálu.

podívejme se podrobně na každou část signálního řetězce.

oscilátor

váš syntetický zvuk začíná na oscilátoru. I když je to jen začátek, nastavení oscilátoru, které zvolíte, mají velký vliv na zvuk hotové opravy.

většina syntetických oscilátorů nabízí výběr z několika různých průběhů. Nejběžnější jsou:

• čtverec
• pila
• trojúhelník

čtverec má nejvíce harmonický obsah začít. Proto to zní tak bzučivě a jasně.

oscilátor čtvercové vlny si po filtrování zachová nejvyšší frekvence. Ale čtvercové vlny mají další zajímavé vlastnosti.

některé oscilátory čtvercových vln mají schopnost měnit tvar samotného čtvercového vzoru. V těchto oscilátorech se čtvercový tvar nazývá pulzní vlna. Nastavení šířky impulsu na různé hodnoty poskytuje různé výsledky-více o tom později.

pila má další nejvíce harmonické a mírně odlišný charakter. Trojúhelníkové vlny jsou nejjemnější.

horký tip: Některé subtraktivní syntézy mají sinusový oscilátor, ale většina ne, protože sinusovou vlnu lze snadno vytvořit použitím dolního průchodu na trojúhelníkovou vlnu-více o tom v další části—

mnoho subtraktivních syntezátorů má více než jeden oscilátor. Můžete si vybrat tvar, frekvenci a detuning množství každého oscilátoru.

míchání dvou oscilátorů různých tvarů a frekvencí je způsob, jakým přidáte složitost k základním křivkám v subtraktivní syntéze.

míchání dvou oscilátorů různých tvarů a frekvencí je způsob, jakým přidáte složitost k základním křivkám v subtraktivní syntéze.

to je důvod, proč poslední část oscilátoru vašeho synth je obvykle mixer. Mixer kombinuje signály oscilátoru s jinými zdroji zvuku, které váš synth může nabídnout.

tyto další zdroje mohou být sub-oscilátor, který hraje oktávu pod hlavním oscilátorem, externí zvukový vstup do syntetizátoru nebo zdroj šumu.

horký tip: Hluk je jen dalším nástrojem pro zahájení složitého tvaru vlny. Hluk může pomoci přidat přítomnost k útoku krátkých zvuků, jako jsou Škubání a perkuse.

filtr

dalším krokem v signálním řetězci je filtr. To je místo, kde „odečítání“ skutečně probíhá.

mnoho syntezátorů nabízí multimodové filtry, ale nejběžnějším typem filtru v subtraktivní syntéze je dolní propust.

dolní propust je pojmenován pro frekvence, které umožňuje-což znamená, že LPF je ve skutečnosti vysoký řez.

filtrování těchto vysokých frekvencí dramaticky mění zvuk. Každá frekvenční Poloha dolního propust filtru odhaluje jiný harmonický charakter v původním oscilátoru.

každá frekvenční Poloha dolního propustového filtru odhaluje jiný harmonický charakter v původním oscilátoru.

proto je subtraktivní syntéza tak silná!

rezonanční ovládání filtru vytváří“ ránu “ přímo kolem mezních frekvencí, které můžete použít k ještě většímu vytvarování zvuku.

Pohrajte si s mezní frekvencí a rezonancí vašeho filtru, abyste získali představu o tom, jak ovlivňují zvuk. Pravděpodobně uslyšíte, jak tyto parametry vytvářejí mnoho z nejznámějších zvuků v syntéze.

jak jsem zmínil výše, váš filtr může mít některé další režimy jiné než dolní propust. Ty vám umožní vybrat frekvenční rozsah, který se odřízne od původního bohatého signálu.

High pass je opakem low pass a snižuje nejnižší frekvence z vašeho signálu. Band pass řeže vše kromě úzkého pásma kolem středové frekvence.

posledním základním parametrem, který filtr může obsahovat, je přepínač“ póly“. Toto je někdy psáno jako „2-pól/4-pól“ nebo „12 dB/oktáva nebo 24 dB/oktáva.“

tento parametr řídí sklon filtru a ovlivňuje, jak dramaticky zeslabí materiál nad mezní frekvencí.

12 dB / oktáva nebo 2-pól je jemnější, zatímco 24 dB / oktáva je strmý pokles pod mezní frekvencí.

pokud jde o Filtry, je toho mnohem více za základy, ale prozatím přejdu k dalšímu odkazu v řetězci.

zesilovač

další složkou subtraktivní syntézy je zesilovač. Toto je část, která přivádí signál na úroveň, která je dostatečně silná, aby se připojila k jinému zařízení, jako je mixér nebo zvukové rozhraní.

zesilovač sám o sobě není tak vzrušující, je to to, co ho ovládá, což vám dává tolik schopností zvukového designu.

mluvím o generátorech obálek. Pojďme se do toho ponořit.

generátory obálek

generátory obálek jsou jedním ze způsobů, jak v záplatě subtractive synth v průběhu času vytvoříte změnu.

jsou naprosto nezbytné pro vytváření přesvědčivých zvuků se subtraktivní syntézou.

mnoho syntezátorů obsahuje několik z nich, ale nejběžnější konfigurace je jedna např., která působí na zesilovač a druhá, která působí na filtr.

začnu se zesilovačem, protože je to nejjednodušší pochopit.

když generátor obálky působí na zesilovač synth, mění celkovou hlasitost zvuku podle tvaru obálky.

když generátor obálky působí na zesilovač synth, mění celkovou hlasitost zvuku podle tvaru obálky.

jakmile stisknete klávesu na syntéze, jeho např spustí cyklus, který prochází čtyřmi fázemi: útok, rozpad, udržení a uvolnění.

tyto se běžně zkracují na ADSR.

projdu každou z nich podrobně a vysvětlím, jak to ovlivňuje váš zvuk při připojení zesilovače synth:

Attack

Attack ovládá první okamžiky hlasitosti vašeho syntetického zvuku. Určuje, zda má prudký, náhlý nástup na postupnější vyblednutí.

kontrola útoku se měří v jednotkách času, obvykle v milisekundách. Řídí, jak dlouho trvá, než zvuk dosáhne své maximální intenzity

použijte minimální dobu útoku pro ostré zvuky a delší nastavení pro okolní podložky:

Decay

Decay určuje, jak dlouho trvá, než se váš zvuk usadí na úrovni, na které bude pokračovat, dokud neodstraníte prst z klíče.

měří se také v čase. Krátké doby rozpadu vytvářejí dramatičtější pokles objemu z vrcholu.

takto vytváříte vysoce dynamické zvuky, jako jsou škubání nebo nástrahy.

Sustain

Sustain ovládá celkovou úroveň, kterou bude váš zvuk přehrávat, jakmile skončí fáze útoku a rozpadu.

měří se v dB. Nižší hodnoty udržení způsobí, že rozdíl mezi začátkem zvuku a jeho „tělem“ bude dramatičtější.

Release

Release řídí čas potřebný k tomu, aby váš zvuk spadl z úrovně během fáze sustain do ticha.

delší časy vydání dávají poznámkám koncový, okolní ocas, kde krátké časy vydání odříznou poznámky hned po uvolnění klíčů.

filtrační obálky

právě jsem popsal účinek obálky na zesilovač synth. Obálky však mohou působit na jakýkoli jiný parametr-stejně jako LFO.

často je uvidíte na filtrech, kde řídí animaci mezní frekvence v průběhu času.

parametry ADSR fungují stejným způsobem, ale jejich účinek na zvuk je zcela odlišný.

zkuste experimentovat s obálkou filtru a zjistěte, jak různé ovládací prvky přidávají znak do zvuku synth.

LFO

posledním klíčovým prvkem řetězce subtraktivního signálu jsou LFOs.
LFO znamená nízkofrekvenční oscilátor. Jsou podobné běžným oscilátorům – s kroucením.

tyto oscilátory mají tvary, stejně jako ty v hlavních generátorů signálu. Ale pracují na mnohem nižší frekvenci – tak nízké, že byste ji nemuseli slyšet jako hudební tón, kdybyste přímo poslouchali jejich výstup.

místo toho LFO vytvářejí opakující se modulaci ve vašem syntetickém zvuku.

Představte si, že jste měli třetí ruku, abyste otočili knoflík na vašem syntezátoru tam a zpět pokaždé přesně stejnou rychlostí-to je modulace LFO!

LFOs můžete připojit k tolika různým parametrům ve vašem synth. Abychom vám pomohli získat představu o výsledcích LFO, uvádíme několik běžných možností směrování, které produkují dobře známé efekty:

dát to všechno dohromady

všechny tyto prvky se mohou zdát ohromující, ale vytváření zvuků se subtraktivní syntézou je zábavné a intuitivní.

vyberte počáteční zvuk s oscilátorem, tvarujte jeho frekvenční rovnováhu s filtrem, animujte jej pomocí LFOs a vyřezávejte jeho obálky pomocí ADSR.

abychom to usnadnili, podívejme se na základy v pořadí, v jakém byste je nastavili, aby vytvořili zvuk:

vyberte počáteční zvuk s oscilátorem, tvarujte jeho frekvenční rovnováhu s filtrem, oživte jej pomocí LFOs a vytvarujte jeho obálky pomocí ADSR.

to je vše, co je k tomu!

jakmile si zvyknete na tento tok zpracování signálu, začnete v žádném okamžiku vytáčet skvělé syntetické tóny.

Nyní, když máte základy dolů, vraťte se ke svému DAW a začněte vytvářet záplaty.